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第709章采访（第1页）

第709章采访

第一个问题就很好，来自法国记者，他先是夸了电影如何如何好看，场刊2.9是个很好的成绩，然后问李秋棠：“家庭关系和亲密关系是电影永远的主题，但电影发展至今，很多导演都会选择探讨一些比较特殊的亲密关系，比如同志关系，比如极端环境下的关系，这好像成为导演们的共识，你为什么会在这个特殊的时候，拍摄一部普通夫妻关系的电影？是主动选择吗？”

李秋棠靠近话筒，道：“因为普通，所以这种关系才具备更广的适配性，能引起观众的共鸣。特殊关系很有吸引力，也值得讨论，但我个人会更关注普通夫妻的普通生活。而且，特殊关系已经有很多导演在拍了，不缺我一个。”

第二个问题来自华语媒体，记者首先恭喜《婚姻故事》首映取得成功，然后将问题抛给刘艺菲：“很多影评人称赞《婚姻故事》中演员表演自然真诚，特别是艺菲的表演，给人惊喜，我想问问艺菲，你为了这部戏在表演上做了哪些准备？在拍摄时，你是怎么调整表演的？”

刘艺菲道：“谢谢。其实也没有做哪些特别的工作，只是去体验了生活，我搬离了原来的房子，住在一间和戏里一样简单的三居室里。我本来还想找一份和祝晓艳一样的广告公司工作，但没有公司要我，我就去我朋友的健身房当了两个月的瑜伽老师，体会上班的感觉。额……我原本不会做饭，但为了演好角色，我也开始学做饭。总之就是像祝晓艳那样去工作去生活，在这里我还要感谢我的家人，他们为了帮助我完成角色，也跟我一起搬出来。

“至于你说在片场怎么表演，也没别的方法，就是把自己所学所感的都掏出来，然后听导演的，一遍不行就拍两遍，两遍不行就三遍，一直拍到满意为止。我们这部戏拍了4个多月，我每天都在‘咔，再来一遍’中度过，最多的一次，我被咔了27条。”

接着，台上的每一位主创都被记者照顾到回答了属于自己的问题。

编剧李蔷在谈剧本创作时，除了谈自己的创作历程，还向记者发牢骚吐槽李秋棠：“他是个对剧本有极致要求的导演，《婚姻故事》的剧本我前前后后写了差不多两年，被他推翻了十几稿。”但也说：“其实这个剧本很大一部分是他和我共同完成的。”

映后记者会原定40分钟，但李蔷说完的时候，已经超时了20分钟，记者们实在太热情了，但官方主持人还是准备结束记者会，不然没完了，允许提最后一个问题，这个问题给回李秋棠：“我想问导演，整部电影采用罗生门结构是在剧本写作阶段就确定的，还是后面改的？采用罗生门结构模糊掉真相，只是为了表现生活的模糊感吗？”

戛纳记者大都很专业，不会把最后一个宝贵的提问机会浪费在“为什么要采用罗生门结构，采用罗生门结构是为了表现什么”这种低级的问题上，这种问题的答案只要是个有一定观影量的影迷就能回答。

李秋棠笑道：“其实作为导演，我不应该在这里回答你这个问题，因为这会剥夺观众观影探索的乐趣。但我又不得不回答，”李秋棠笑笑，接着说，“罗生门结构是伴随这个创意一起出现在我脑子里的，比剧本创作还早，我一想到这个故事，我就确定了要用罗生门，也没想过要用其他叙事结构。

“罗生门的作用是什么，我就不在此赘述了。”李秋棠依然拒绝回答后一个问题，因为没有导演会这么明晃晃地把自己的表达说出来，“至于罗生门结构在这里起到了什么作用，我想影评家和观众应该都能看出来，我就不自吹自擂了。谢谢。”

结束映后记者会，主创们都没时间吃午饭，就得赶紧做下一个活动。

今天是戛纳竞赛的最后一天，明天就是颁奖礼，戛纳小镇上上下下都特别忙！

一直到下午4点多，李秋棠做完凤凰网的专访，实在是饿得不行了，才去吃了一块蛋糕喝了一杯咖啡。

老婆还不知道在哪里拍照呢。

就连吃点心喝咖啡的工夫，李秋棠也不得空闲。