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穿越梦境五题
海中听海。
海能听吗?
世界上有多少画家画海,又有多少诗人吟海,几乎多得难以统计,包括海明威的名著《老人与海》,都是从视觉描绘大海肖像的。而法国现代派电子音乐作曲家亚尔,却将万顷波涛,浓缩于一盘小小的磁带之中,只要你按一下音响的键盘,大海就咆哮在你的脑海之中了。
工作疲惫或写作困倦时,我常常听海。于是海的时而疯狂,时而温柔;时而暴虐,时而絮语;时而颤栗,时而贤淑的肖像,升腾在我的面前。我听见了大海深沉的呼吸,我觉得我认识了海,并从大海中吸取了无穷尽的力量。
我珍爱这盘磁带,外出开会时我携带着它。偶有闲暇躺着,我便把小小立体声耳机插入耳朵。那年,我远行西沙群岛,特意把它装进背包,以解脱漫漫驿路上的心灵寂寞。从中国的陆地边陲,我乘舰艇入海去西沙群岛,在海中听海的乐章,只为了转移中枢神经压抑呕吐;不想,这却使我对艺术的海和原始的海,有了新的体察和觉醒。
那天,23号台风,升成在南太平泎;旋即横穿菲律宾,闯进了南中国海。我乘坐的舰艇,既无法驶回永兴岛,又无法靠近琛航岛和珊瑚礁,入夜,舰艇只好在大海中抛锚。首先,涌浪卷起锚链和甲板的撞击声,掩盖过音乐旋律中的海啸声。这哐啷哐啷的巨响,把亚尔的电子咅乐割裂成为碎片。继而,艇身左右倾斜摆动,没有关紧的舱门,随着艇身的倾斜而砰砰地自动关闭;我惶惶之余,铺位旁小桌上的一个茶杯盖子,滚落到了地上。海吼哮了。海疯狂了。
耳机中的海,迅速减弱为缕缕游丝,而我身下的海,则铺天而来。大浪飞上甲板,又折然而去,舱之舷窗,留下浪的痕迹。水珠儿刚刚坠落干了,一个更大的涌浪扑了上来,眼前一片混浊,整个舰艇似被风浪夹携到一个深渊中去。
耳机从邛朵中滑落,我像醉汉般地在舱里踉跄,海用它原始的蛮力,一会儿抛我高空,一会儿又把我掷向谷底。平日沉睡的海,仿佛要翻过身来一样,痉挛着、震颤着、积蓄着并逬发出无与伦比的能量,把狂浪推得高高,似要去和天上的星月拥抱接吻。在这一霎间,我感到一切描绘海的艺术都已经死亡了:诗人吟歌的海上长虹和娇艳的浴女,显得苍白无力;画家笔下的大海顿时也消失了色彩——就连亚尔电子音乐中的海,似也变成枯竭的水塘;五线谱上那些上上下下的音符,一律变成了无生命的僵死的小小蝌蚪!
尽管如此,我还是再次抓起耳机。不过,这再不是用这小东西来抵制呕吐,而是以此来慰藉惶惶不安之心情。前两年,在南中国海的海面,21号台风曾使一艘七千多吨重的“爪哇号”钻进船,沉没海底。事后,我国潜水员去调查事故缘由,那是暴风掀起狂浪,先折断了“爪哇号”的粗粗的铁锚链,后倾翻了这艘曾有过和级台风搏斗历史的大船,使许多外籍船员(包括船长),至今沉溺在海底的密封舱里。我们这条才二千多吨重的舰艇,遇到了这样猛烈的台风,不安心情的产生不是很自然的吗?
亚尔的电子音乐旋律,似在对海滩泼墨写意。海像一个安静地舒展四肢的贵夫人,在沙滩上均匀地呼吸;它轻柔地把潮水推上沙滩,又轻柔地从沙滩上返回到大海。有儿只白鸥在嘎嘎飞鸣,嬉戏在蓝天与碧浪之间,是追逐着远去的帆篷?还是尾随着启航的白轮?不知道,反正它们的尖叫声渐渐变得柔弱,最后消失在水天之间。之后,旋律渐渐变得沉重起来,这旋律在告诉昕海的人,海上在孕育着风暴;突然间海涛声骤起,各种打击乐器声轰鸣;风抬着大海来广。不知为什么,我在海中听海,和在书桌上呼海产生广异样感觉;音乐中的暴怒的海涛声声,总让我想起欧洲中世纪罗马大战中的冲浓,那些头戴盔冠的武士冲上来,然后一排排地倒下去;又冲上来,又倒下去,如此这般地周而复始。
而真正的海,锚链正在嘎叭嘎叭地发出巨响,这每一声响,都使我耳机中的海,变得黯然失色。南中国海的排山涌浪,像是被地火的高温煮沸开了锅似的,争先恐后地涌向舰艇的甲板,于是舰艇发出叭叭的刺耳回声。这震撼心弦的音响,虽然无比严酷,却也无比真实;这是那些一味玩味空灵的艺术家,难以捕捉到的海的底色。
记得来西沙群岛的路上,我和一位北京作家,曾为亚尔所表现的海,有过下列对活:
“亚尔是个天才。”他说。
“绝对。”
“他把海表现得十分细腻!”他又说,“海的潮汐,海的呼吸,海的柔情,海的狂虐……一句话,亚尔把海人格化了!”
“海能人格化吗?”我反问说。
归途上,我和这位作家又谈起海一一音乐旋律中的海和生活中的海,似乎对亚尔表现的海,失去了某种满足。我说:“亚尔不过表现了它的一束浪花。”他说:“那是因为对海理解得更深了。”
“也许任何艺术,无论它有多高的姿质,都只能是生活中的一线折光,而远远无法管窥其全部底蕴,即使他是个绝顶的天才!”
“是鱼就往海里游吧!这比看海、听海、更能认识海的真实肖像。”
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