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三 因声求气（第2页）

犹及——清明——可到——家。（陆游《临安春雨初霁》）

五、七言近体诗平仄限制较严，读时应加注意。有一些字因义训而声调不同，如“空”、“吹”、“思”等一般为平声，但是“屡空”、“鼓吹”、“秋思”等词中则读作去声。还有一些字可依格律句调而平仄通读，如“看”“教”“过”等，如“晓看红湿处”、“不教胡马度阴山”、“魑魅喜人过”中的“看”、“教”、“过”均读平声。上例中“谁令骑马客京华”的“令”，亦属此例。五、七言律句的上述吟诵方法可以推广到词曲，即词曲中的五七言律句也应按这一规律来吟诵。电视连续剧《红楼梦》在人物形象塑造上有一美中不足之处，便是一些主人公在吟咏诗词（曲）句时未充分注意这些规律，如“林黛玉”行令时念“良辰美景奈何天”，就缺乏相宜的顿宕，听起来像滑过去的，仿佛演员、导演，乃至编剧都不懂得那句中的意味。

词的句法调式较近体诗复杂，讲究音步的停顿并无二致。除多数五、七言律句的吟诵与近体相仿，其余则因调而异：

由于以参差不齐的长短句组成，缓急就必须更好地配合；又遇分阕处亦须作适当的休止。更应注意的，词里面常有以一字领起的句子，如“对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。”（柳永《八声甘州》）“对”、“渐”两字各应作一停顿。有两字短韵，如“消魂，当此际”（秦观《满庭芳》）“魂”字必须停顿并重读。除三字句外，上三下四的七言句尤多，读时定要依照句法的特点，这与古近体诗的读法都是不同的。例如“更能消几番风雨”（辛弃疾《摸鱼儿》）必须在“消”字处停顿。若在律绝诗里如“桃花潭水深千尺”（李白《赠汪伦》）竟割断意群改为上四下三句，不仅在“花”处停顿，并且加以延宕，倘以“桃花潭”三字连读倒是错了。（宛敏灏《略谈古典文学作品的朗读》）

同时词在吟诵中，音步与意群更易兼顾，略举两例：

无言——独上——西楼，月——如钩。寂寞——梧桐——深院——锁——清秋。剪——不断，理——还乱，是——离愁。别有——一般——滋味——在——心头。（李煜《相见欢》）

叠嶂——西驰，万马——回旋，众山——欲东。正——惊湍——直下，跳珠——倒溅；小桥——横截，缺月——如弓。老合——投闲，天教——多事，检校——长身——十万——松。吾庐——小，在——龙蛇——影外，风雨——声中。争先——见面——重重，看——爽气——朝来——三数——峰。似——谢家——子弟，衣冠——磊落；相如——庭户，车骑——雍容。我觉——其间，雄深——雅健，如对——文章——太史——公。新堤——路，问——偃湖——何日，烟水——蒙蒙？（辛弃疾《沁园春》）

五、七言古体诗，实际上分两大类。一类讲究平仄，近乎近体诗。七古属于此类者称王杨卢骆体，平仄韵互换。凡属此类，在吟诵时与五、七言近体诗相类：

明月——出天——山，

苍茫——云海——间。

长风——几万——里，

吹度——玉门——关。

汉下——白登——道，

胡窥——青海——湾。（李白《关山月》）

长安——大道——连狭——斜，

青牛——白马——七香——车。

玉辇——纵横——过主——第，

金鞭——络绎——向侯——家。

龙衔——宝盖——承朝——日，

凤吐——流苏——带晚——霞。（卢照邻《长安古意》）

另一类则不协平仄，或与近体诗相拗。凡属此类，读时就比较自由，音步与意群兼顾，不延宕字音：

十五——从军——征，

八十——始得——归。

道逢——乡里——人，

家中——有——阿谁？

遥望——是——君家，

松柏——冢——累累。（古诗《十五从军征》）

我家——江水——初——发源，

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