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按照教授的说法,这位起步比较晚的86年生的哥哥光是在电视剧里混有点浪费了,可以往电影方面走走。柳临渊约他们出来纯粹是给教授的面子,以及让对方别在纠结让她回学校的事情了,她是不会回去的。
她对崔振嚇没什么想法,身高太高了,她要帅哥没错,但她要接地气的帅哥,这种身高有点过高的人她不觉得适合自己想要的主演,演个配角比较合适。也因为对方属于临时加塞才会约那么早。不过她的态度好像让对方误会了。
这实在不怪崔振嚇和经纪人会误会,约的时间太早先不说,关键是柳临渊没给过剧本。虽说很多面试都是当面给剧本的,但那是路人甲的待遇。作为常年在电视剧圈混,而且这两年才混到男一的崔振嚇来说,在电影圈是妥妥被挑选的存在,更别说是在柳临渊这里了。
柳临渊这一年不止在公众面前刷足了存在感,在圈内更是把名声刷满了,崔振嚇得知可以面试完全是惊喜的,电视剧当然好,可电视剧再好演员也想要出演电影。他的年纪现在已经算大的了,高不成低不就的现状很是尴尬,能进柳临渊的剧组会是一个非常好的机会。
刚开门,店里没客人,咖啡和三明治送上来很快。柳临渊看崔振嚇拿着看到一半的本子犹豫要不要先一起吃东西,干脆按下本子让他们先吃。
吃饭永远是让人放松最好的办法,柳临渊吃的很慢,方便说话,桌上的话题也不用她找,经纪人很能聊,而且很会看眼色。开口两句恭维柳临渊的话发现柳临渊没什么反应之后,很快跳到崔振嚇之前和哪些人合作过的自夸模式。
崔振嚇大概是被夸的有些尴尬,默默咬着三明治不说话,柳临渊倒是觉得夸的还行,关键是她对这位不太熟,一些合作的团队的名字出现,能让她预估一下。比如红极一时的《继承者们》金恩淑的团队,就很值得听听看。等简单的三明治吃完,崔振嚇回到看剧本的状态,经纪人就安静收声。
柳临渊给的试戏的本子只有五页纸,给的是一个当初看到介绍视频,觉得很能贴崔振嚇的脸的角色,牛郎店的头牌。这不是因为商业电影要吸引女性观众,而是剧情需要,或者说是尊重历史。
七、八十年代的韩国处于一个魔幻的时期,国家飞速的前进,贫富差距也是最明显的时候。政局刚从高压下解放,由于各种社交的需要,带来的就是声色场所遍地。最夸张的时候可以说遍地都是公关会所。
这些公关会所里可不止有女人。那个年代是标准的笑贫不笑娼,虽然现在也是,但当年更开放。根据经历过那个时期的当事人(柳明旭)的说法,最快结交当权者的地方,就是这些声色犬马的场合。
韩国作为一个夹在两个强大的邻居中间的国家,国内的文化也很吊诡的夹在中间,以女性为例,中国喊着妇女能抗半边天的时候,日本在鼓励女性回归家庭。而韩国就是即宣传女性应该工作,又鼓励女性回归家庭。
这个大男子主义遍地的国家,女性政客和商场高层的比例居然还不少,这也导致牛郎店在某些女性群体里是很常见的社交场所。崔振嚇这个角色的牛郎店就是如此,作为头牌,他还肩负着为大佬们引荐新人的作用。
宗教永远是从底层发展到高层,再从高层往下走。越贫穷、承受苦难越多的人,通常就越虔诚,这是有心理学数据的。按照科学的解释,就是当人一无所有的时候,就祈祷世界有神,因为除了神,什么都没有了。
换个说法就是,底层人民的圈子适合宗教的传播,文贤敏的宗教就是从底层往上走。公关们是另一种意义上的底层,吃喝不愁却没有归属。崔振赫饰演的就是这样一位,他和文贤敏有一场很有意思的争论,关于女性是否需要&lso;救赎&rso;,毕竟他接触到的很多女性,都是来&lso;救赎&rso;他的。
看完剧本的崔振嚇把剧本平放在桌上,摩擦着剧本的边角,询问柳临渊可不可以开始。柳临渊点点头,经纪人自动拿起本子准备搭戏,崔振嚇却试探着问柳临渊能不能帮忙搭个戏。
&ldo;可以啊,我的本子么,我熟悉一点。&rdo;柳临渊伸手问经纪人要过剧本,她就带了两个本子来,本来就是准备一人一本的,结果多了个经纪人。
崔振嚇抓了抓头发,说是私人见面但他穿的很正式,半起身脱了西装外套,解开的纽扣,露出一点胸肌。让经纪人站到一边,斜靠在墙上,右臂放在沙发背上,翘起腿,脚尖朝向经纪人的位置。一个人占据一整张沙发,以身边好像还有一个人,很亲密的把那个人包围在自己的怀抱里的姿势,笑看着柳临渊。
&ldo;您是第一次来?&rdo;
这是这个人物刚出场的一幕,既然是头牌自然要有头牌的格调,比如让刚来的客人就为他一掷千金豪爽开酒请满桌的客人。柳临渊搭戏的这个角色,就是那个被头牌迷住的客人。一位国会议员的妻子,标准良家妇女款。
&ldo;我叫查理,您怎么称呼?&rdo;崔振嚇勾起嘴角半眯着眼睛,看着柳临渊的眼神很有进攻性,比起牛郎,更像是成功的男人在勾搭一个女人。
柳临渊靠在沙发上,看了眼剧本&ldo;我叫孝敏。&rdo;
&ldo;为什么对我用敬语,您是客人呢~&rdo;崔振赫这句话说完,孝敏应该害羞的低头,柳临渊很明显是不会这么干的,他自己接上空白处,扭头和怀里的人说了两句,哄着那人先去跳舞,放下腿靠近桌子,单手撑着下巴,看着柳临渊。
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