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第7部分（第3页）

在刨削的过程中调整角度及走向，使竿稍的调性完美的配合全部竿体。

此项工序是制竿中要求最高，难度最大的一道。全凭丰富的经验和熟练的技法。

然后是上漆。

其工艺完全保持传统的手工漆法——“拭式”漆法。

“拭式”漆法就是先用手指将漆均匀地涂在竿体上后，用专用布料轻轻地拭擦，以此给竿体表面覆上一层薄薄的漆层。

经自然干燥后再用不同目数的水砂纸反复打磨擦拭后再次上漆拭擦。

过上五六遍的底漆之后，再使用精度更高的光漆进行十数道的拭擦上漆。

竿子在每次上漆之后都须放到专门的“漆室”内自然晾干。漆室一般微长度为两米，宽高均为六十公分左右的带孔木箱。

此类漆与普通涂料的硬化方式完全相异。

普通油漆是通过涂料中内含溶剂的自然蒸发后硬化干燥，而这类漆则是利用与空气中水分的化学反应干燥成形，并且在特定的温度和高湿度的情况下方能得到良好的涂层。

因而艺匠们常在“漆室”内侧钉上纱布，并适当地喷洒水分，以保持漆室内的空气湿度。

竿体通过上漆之后，可达到抗酸、防水的效果。并能增加竿体表面的硬度和防腐性。艳丽精美的漆色更能突出竹竿的华贵感。

最终，上好漆的竿体将再次进行火烤微调，姿态完美后匠人都会在竿子上刻上或烙上印迹。

一支竹制鱼竿才算正式完成。

第十二章　竹竿（二）

第十二章竹竿（二）

李君阁把三支竿子都抽出来，摆着面前细细欣赏，一边喊道“篾匠叔，哪根竿子是我的啊？！”

门外传来一声不耐烦的声音：“自己看自己挑！挑不准活该！要是这都分辩不出来，给你也是糟蹋！”

李君阁缩了缩脖子，仔细观察三根竿子。

竿子的手把节是用箭竹制作的，二三节是厘竹制成，几十道薄薄漆层包裹着竿体，在斜阳下呈琥珀状，淡淡的散发着内敛的宝光。

竿柄由藤丝编织而成，显得非常素雅。

三支的铭文都是针尖烙出，字体刚健挺拔，分别是“无心一本”，“治五溪”和“入魂”。

竿稍都是满漆包裹，看不出制法。

李君阁仔细检查了涂装，漆作非常的均匀，完全没有气泡针眼一类的瑕疵，再检查玉口和节插，打磨得光滑均匀，也堪称完美。

差别到底在哪里呢？

李君阁右手拿起三支竿稍，持握底部，用左手指肚在竿尖上来回压了几次，笑了，原来猫腻在这里。

“无心一本”的竿稍用手抚摸略有不平，说明底层部分部位用了绢丝加强，不够完美。

“治五溪”的竿稍非常平滑，调性弹力已经非常完美，但是比之“入魂”还是有一点差距。

“入魂”的竿稍有一股“拔劲”，指肚压上去好像有一股转瞬即逝的抗力，就像竿稍在与肌肤对话。

这种感觉只可意会，不可言传。

这就是一种“灵性”。

李君阁将其余两根竿子重新装好，拿着“入魂走”了出来，笑着说道“篾匠叔，如果不是‘入魂’，我敢把它嚼着吃了。”

篾匠叔笑骂道：“呸！你敢吃，我还舍不得让你吃呢！”

李君阁将“入魂”仔细的插接起来，又仔细的检查了一遍，开始测试竿子的整体重心。

重心大概在竿前尺半，作为全长十五尺的竹制竿子，配重已经非常的完美了。

然后手握握把，轻轻一抖，竿稍立刻轻啸起来，“咻咻”地欢叫着，竿稍的每一次弹动都能清晰的传递到手掌当中。

闭上眼睛，通过感受掌心传来的信号，能清晰地判断出竿稍的弹动方向，幅度，力道和频率。如同竿子和主人一次次完美的对话。

“好！太好了！当真是‘入魂’！不愧是‘入魂’！”

李君阁郑重的将“入魂”分解收好装袋，轻轻放在条案上，闭上眼睛深深的吸了一口气，似乎要平定一下心绪。可是却突然暴发一般跳了起来，抱着篾匠叔狂跳起来：“篾匠叔！我们成功了！我们终于成功了！”

篾匠叔站在那里任由李君阁又抱又跳，嘴角含笑，眼角却又一丝泪光，喃喃的说道：“是啊，我们成功了，十年了，我们终于

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