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周夏也没和她多说,两人交换着做鉴宝,他也望了徐耀辉那边两眼,发现他的神色很是凝重。
一般这样的情况,周夏都不会觉得是东西不对,而应是东西很好,难以下定决心。
徐耀辉现在做鉴定的祝允明祝枝山的作品,周旭虽然是简单一瞥,但从那尺寸和字数上就估量得出来,如果是真品的话,至少得七八十万。对他来说,不管买与不买,都算是一个艰难的决定。
当然,现在周夏也管不了那么多,他更专注于手头的事情,那幅祝枝山的书法作品究竟是真是假,他等下也是要去鉴定,现在,先把这幅文徵明的作品搞定再说。
好在,这幅扇面的作品,并不是之前两位书法家那样的狂草,而是行书,周夏还能认出写的是什么。是他为元旦写的贺词。字迹工整流畅,给周夏的第一感觉很好,但他并没有受此影响,还是按着老套路,先鉴定纸墨的年代。
由于这几幅作品都是明人的,这纸墨的年代鉴定起来,也就更为方便和针对。周夏很快就得出结论,这幅作品的年代也走到了的,最晚,也应该是清初时候的作品。
这样一来,周夏还真高看这王明正一些,难得的有良心。要知道,现在的市场上,赝品满天飞,想找件老东西都难,更别说真品了。
文徵明的作品,周夏就比前面两位张瑞图和邪侗的书法,要熟悉一些。
先前周南明拿来,准备让他出丑的那幅仇英的画上,就有被他鉴定为文徵明的伪跋存在。
照着周夏的判断这幅作品上面的字迹,写得还算有木有样,但总感觉和文徵明的书法,还差了那么一口气。
要知道文徵明可是最顶尖的书法大家,特别擅长行法特点是温润秀劲,法度谨严而意态生动。没有雄浑的气势却独有一份温文儒雅,成熟稳重在里面。
眼下这幅作品怎么说,初看的时候还不觉得,可细细品味的时候,周夏总感觉有些轻佻和浮躁,这可不像是久历沧桑世故心路历程坎柯曲折,大器晚成的文徵明的风格。
周夏之前有在东海博物馆见过文徵明的真迹,两相对比,感觉就更明显。没有文徵明那么多的积累和练习想将书法达到他一样的境地,还真是不容易。
因此,周夏断言,这种先前那侗的那幅作品差不多,应该是前人的仿作,说不定还走出自同一批人的手笔。他们都造了邪侗的书法的假,没理由不给文徵明面子,而且从名气上来讲,文徵明的名气还稍微大些,在市场上的价值,也要高些。
他当下也不含糊,希望系统的鉴定,能印证他的观点。
系统鉴定得出的结果,这幅作品创作于公元1650年,属于清初顺治时期的作品。那时候文徵明都已经作古将近百年,定然是仿品无疑。
等他把这幅画鉴定完毕后,一直关注祝枝山作品的徐耀辉,也算是有了最终的定论。但他并不想因为他自己的判断,而影响周夏的鉴定结果,他还指望着周夏最后能帮他一把。
徐耀辉虽然没说什么,但周夏却感觉得出来,他那纠结矛盾的心理。
至此,周夏也算是明白过来,这王明正为什么舍得把珍藏的好东西拿出来,不消说,这几件作品,价格肯定都不会低。
遇上徐耀辉这样对书法颇有些造诣,但又算不得特别好的,不管他能否正确鉴定是否是真迹,他肯定会全部当成真迹来卖。这样的真迹,对人也有着莫大的诱惑,即便自己不需要,拿来孝敬长辈,也是相当不错的。
王明正也算是会把握人心的了。
当然,决定王明正能否如愿的,还是他手里的东西。
如果这幅祝枝山的作品是仿品的话,周夏肯定会给徐耀辉指出来,不至于让他huā些冤枉钱。要真是真迹的话,周夏也无能为力,就看徐耀辉自己的决定,是要买还是不买。
祝枝山的这幅书法作品,是幅草书。
这又让周夏头大不已。
而且这回,还不是周夏所熟悉那些文学内容。
他索性先不去瞧字写得如何,按部就班从其他方面下手。由于徐耀辉的态度,周夏做起鉴定来,也越发谨慎仔细,可以说,是在吹毛求疵。
但这幅作品并没太多给他挑剔的地方,无论是纸墨的材质,还是各类折叠,墨沁入纸张的痕迹,都和明代的书法作品相差无几。尤其值得一提的是,这幅的作品的保存情况,比另外几幅都要好些,虽不说完整如新,但也找不到什么特别损毁的地方。
到最后,周夏挑不出毛病,还是得从他最不擅长的领域进行鉴定。
从他自己的个人观感看来,这草书写得,比之前两位的草书,更容易让他接受。
纵横逸窘,不计工拙,然而,在左揖右让,墨huā满纸之中,点划依旧蕴藉,节奏舒展,简单来说,就是相当有节奏,不像周夏自己,写了前就顾不了后,单个字迹看来还可以,但凑在一起,就不堪入目了。
而且,整幅作品,就跟一幅品质上佳的山水画一样,相当有层次感,虽然字迹很密,但是并不让人觉得很拥挤。通篇看来,信笔挥洒,写得很快,仿佛是一挥而就的,但又没有那种浮躁滑腻的感觉。
即便周夏并不是特别懂得书法,可也感觉得出来,倘若没有足够的功力和境界,是绝对无法达到这样的水平。
周夏再回忆他之前在东海博物馆见过的祝枝山草书,风格和这感觉差不多,都属于那种最为典型的祝枝山草书。
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