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第73章 新浪潮电影（第1页）

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早上还没起来，艾力克斯就感到自己的裤子湿了一大片，他伸手一摸，黏黏的。早就有过这类经验的他，毫不惊讶地起来找新的内裤和床单。

“据说在经济越发达的地区，孩子性成熟的也更快。甚至有报道说女孩六七岁就有月经，吃得好长也得快。”艾力克斯默默起身，将内裤换掉。

他在想，要怎么向家人解释。这个问题真是头疼啊！

“通常还会有一段父子谈心的尴尬场面，这得怎么躲过去呀！”

想了半天，没个主意。最终，他决定，不解释。

第二天，一大早，艾力克斯就匆匆吃掉早餐，连平时的健身跑步都不做了，赶紧去录音棚。他现在还没有去学校，他认为自己还要过两年再说。

至于理查德，他已经在上小学了。卡朋特夫妇很担心儿子们的心理健康，生怕两个聪明的儿子脱离同龄人太久，而导致产生各种问题。

现在艾力克斯一有空就借口要去录音棚，实际上，他有很多时候是待在外面。刚刚开始的时候，他这样做还没什么问题。随着名气越来越大，他就不再敢独自去逛街了。

距离《小逃亡者》上映已经差不多一年了，这部电影不仅在美国上映，还在欧洲其他国家也上映过。甚至引起了欧洲各国的电影人热评，他们被这种新鲜的拍摄手法、故事情节和音乐表现形式给深深的吸引了。

从这部影片开始，法国的潮电影深受启发。不仅如此，世界各地刚从电影学院毕业的青年人都被这部电影刺激到了。很多青年人看到这部电影的时候，心里冒起一个相同的念头：“原来电影可以这样拍的，我也能拍啊！”

是的，莫里斯的这部电影投资小，演员少，场景是现成的。设备只有一部手持摄像机，几乎什么人都能搞得到，不用很复杂。只要故事编得好，这样的电影谁都能够拍的出来。

也正是这个时期，法国一批年轻的电影人经常在电影期刊《电影手册》上攻击那些有名气的电影导演。他们认为，这些导演已经误入歧途，拍摄电影的时候，都只注重大投资、大排场，根本就没有将精力放到剧本上来。每当这个时候，他们就会拿莫里斯的这部电影来做例子。

这些年轻人说道：“他们的镜头运动如此笨拙，影片主题十分拙劣，演员表演呆板，对话缺乏意义，总之，他们不知道如何创作电影，因为他们甚至不知道电影是什么！我建议他们去看一看莫里斯先生拍摄的《小逃亡者》，看看人家是怎么拍的，演员是怎么演的。”

在他们口中，这部电影已经成了未来电影的典范。在他们看来，电影投资多少不是问题，而是看有没有这个需要，如果一味的投入大量的金钱去堆砌华丽的镜头，却丢掉电影故事的精髓，这是不可取的。

这些年轻人慢慢的不能满足于评论，他们觉得，有必要亲自操刀上阵，示范一番。于是他们转而自己动手拍摄电影，通过向朋友借钱和实景拍摄等方法，他们开始拍摄短片。有了《小逃亡者》这个玉珠在前，他们的潮电影很快就摸索出一套行之有效的拍摄方法。

只是，对于他们这种毫无根基的年轻人而言，资金是最大的问题。他们有的人能够借到钱，但是大多数人还是无法筹够拍摄资金。于是，有人向通过莫里斯来找到投资方，对于那些电影公司而言，这种风险极大的投资项目是连碰都不敢碰的。

莫里斯又一次找到了巴特，他这次还是为了寻求帮助而来的。

“你上次不是分到了48万美元么？怎么那么快就没钱了？”巴特惊讶地看着莫里斯说。

《小逃亡者》在全球上映的票房总共达到了400万美元，出去院线分去的钱后，还有40%的钱是属于制作方的，也就是160万美元。作为导演，莫里斯拿到了这160万美元的30%，有48万美元。

这笔钱在这个时代已经是不少的钱了，要是省着一点花，足够莫里斯吃一辈子了。可是，他竟然拿去投给其他独力制片人的电影上了。他投出去的钱基本上都是打水漂，那些独力电影很多都没能熬到上映就黄掉了。

莫里斯苦着脸说道：“要是那些电影能够赚回本钱的话，我就不用来找你了。可是我这种类型的电影毕竟是新生事物，还有很多地方没有完善，只能一点点的去摸索了。要是那些电影有一半能够上映就好了，起码不会亏得像现在这样。”

“我们上次拍的那部《小逃亡者》不是挺赚钱的么？怎么你拍了那么多不都没能上映就挂了？”巴特有些不明白地问。

“唉！我也不晓得，我后来和那些年轻人拍的电影都是依照那部来拍摄的。可是就没能像第一部那么成功了。后来我想了想，也许是因为演员没找对。毕竟是小成本的电影，根本就不可能找得到专业演员，更不用说启用有名气的明显了。”莫里斯叹气地说道。

艾力克斯在旁听得有些明白了，不过他没有开口说什么。

莫里斯继续说道：“没了像卡朋特兄弟这样的人气演员，就连院线都不愿意给我们播放。那些大公司也当然不可能帮我们发行，除非能够在电影节上获奖，否则很难，很难。”

“那你想要多少？说个数目，我好给你开支票。”巴特说道，他现在不差钱。有着电子公司和唱片公司在手，拍摄电影赚到的那点钱已经不算什么了。

莫里斯犹豫了一下，不过他很快地说道：“至少也要10万美元吧。这样我起码还能够拍摄几部小成本的电影。”

巴特想了想，最后还是拿出30万美元给莫里斯，反正他之前依靠莫里斯拍摄的那部电影就赚了100多万美元。

“这里是30万美元，你先拿着。如果不够的话，再来找我。不过可要说好了，你们拍摄的电影版权都要归我。至于上映之后的分成，就跟上次和你拍摄的那部来计算吧。我要70%的分红，剩下的你看着办。”巴特将支票交给了莫里斯，并将其中关键的事情说清楚。

拿出这点钱来，对于他来说也不亏。不要小看这30万美元，有了这笔钱，他们就可以拍摄10部以上的潮电影了。

拿到钱之后，莫里斯马上就乘坐飞机去欧洲。他发现在旧大陆那边搞独力制作电影的人很多，许多志同道合的电影人都集中到了法国和英国。他带着巴特提供的资金，来到这些国家，支持哪些年轻人自由的拍摄电影。

在很短的时间之内，潮电影出现了许多优秀的电影。比如里维特拍摄的《巴黎属于我们》，戈达尔拍摄了《精疲力尽》，夏布罗尔拍摄了剧情片《表兄弟》。

在这期间，巴特还陆陆续续的提供着资金给莫里斯，同时，他也从这些电影中获得了荣誉和利润。在巴特的影响下，潮电影越演越烈，更多的年轻电影人都投入到了这个大浪之中。

几年后，特吕弗的《四百击》在戛纳电影节上获大奖。这批精力充沛的年轻导演被新闻记者们称之为“潮”，他们的成果不断涌现。数量如此众多的作品，其间的差异不言而喻。然而，令人惊异的是，它们之间的叙事形式和电影风格如此类似，明显地形成一股潮运动。

这一切都是始于莫里斯的《小逃亡者》，每当别人说起潮电影运动时，都会提起他和这部电影。以及巴特·卡朋特提供的拍摄资金。

艾力克斯本以为自己能逃过一劫，没想到的是，他最终还是被巴特拉过去谈心了。欧美家庭就是这样子，对于性教育的重视，是很认真的，不像中国家庭那般无视。

挨了好长一段“谈心”之后，巴特确认艾力克斯确实对这方面的东西了解了，他也就放心了。

看到巴特转移话题，不再谈性教育之后，艾力克斯心里大大的松了一口气。饶是脸皮再厚的人，也忍受不了跟老爸谈这种尴尬的问题。

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